Conclusion
good
|
average
|
not good
|
Back in the day I have been using two samples of this lens on my Nikon DSLRs and it was a real pain. While sometimes the results were great, usually they were not, because in addition to the focus shift by design there was additional distance dependant focus shift which could not be fixed by the Sigma service. On higher end DSLRs you could fine tune the AF for one distance, but that meant worse performance at other distances.
At least this issue has been solved when using the lens on a mirrorless camera, the AF accuracy is better than ever before.
Unfortunately the Sigma 50mm 1.4 EX is not officially supported by the MC-11 adapter and the AF really was not the most reliable, for portraiture sessions it is okay, for weddings or moving children it would not be my first choice.
Samples Gallery
There are 20 images in the samples gallery. Please do
not reproduce any of these images on a website or any newsletter / magazine
without prior permission (see our copyright
page). We make the originals available for private users to download
to their own machines for personal examination or printing (in conjunction
with this review), we do so in good faith, please don’t abuse it.
Unless otherwise noted images taken with no particular
settings at full resolution. To provide the fairest impression of the lens itself, images are shot in RAW and converted using Adobe Camera Raw at default settings (to bypass the test cameras’ automatic JPEG chromatic aberration correction). A reduced size image (within 1024 x 1024
bounds) is provided to be more easily viewed in your browser. As always
the original untouched image is available by clicking on this reduced
image.
Specific image quality issues
As always, our studio tests are backed up by taking hundreds of photographs with the lens across a range of subjects, and examining them in detail. This allows us to confirm our studio observations, and identify any other issues which don’t show up in the tests. Our test sample of the lens was in Canon EF mount, and we tested it using on both APS-C and full-frame bodies (mainly the EOS 450D and EOS 5D).
Flare
The Sigma 50mm F1.4, with its large front element, might be expected to be somewhat susceptible to flare, but we found it actually performed very well in everyday use, aided no doubt by the fact that the front element is well-recessed behind the filter thread at longer focus distances (as well as by that generous hood).
With the sun placed in the top corner of the frame, no significant loss of contrast or flare patterns are seen even with the lens stopped right down to F16. The optics are fazed only when a bright light source is placed just outside the frame, giving a loss of contrast and red glow on the opposite side. Overall a very convincing performance.
| F16, Canon EOS 5D | F8, Canon EOS 5D |
|---|
Background Blur (‘bokeh’)
One genuinely desirable, but difficult to measure aspect of a lens’s performance is the ability to deliver smoothly blurred out-of-focus regions when trying to isolate a subject from the background, generally when using a long focal length and large aperture. The 50mm F1.4 can be made to blur even relatively close backgrounds into oblivion at wide apertures, a huge advantage for portrait shooting, and despite the presence of an aspherical element, the bokeh is rendered generally very attractively. Focused close and shot wide open, more distant objects can take on an almost impressionistic, painterly look (the ideal lens for budding van Goghs perhaps?).
| F2, Canon EOS 450D | F1.4, Canon EOS 5D |
|---|---|
| 50% crop, upper right | 50% crop, top centre |
Chromatic aberration
This lens is shows higher levels of lateral chromatic aberration than other 50mm F1.4s in our studio tests, presumably a consequence of Sigma’s use of an aspherical element to deliver improved sharpness across a larger region of the image circle at wide angle. However it’s only very rarely visible in real-world shots, and therefore essentially inconsequential, the worst example we could find out of hundreds of shots is shown lower left.
Perhaps more problematic, though, is the presence of quite strong bokeh chromatic aberration, which is magenta in front of the focus plane and green behind. This is most visible at wide apertures with their associated extremely narrow depth of field, and can result in a strong fringing artifacts in high contrast regions.
| F2, Canon EOS 5D | F1.4, Canon EOS 5D |
|---|---|
| 100% crop | 100% crop, upper centre |
Corner softness at wide apertures
The most obvious result from our studio tests is that this lens exhibits fairly extreme corner softness at wide apertures on full frame, and it’s possible some potential buyers will be concerned by this issue. In this regard it’s important to appreciate that with the extremely small depth of field afforded by 50mm F1.4 lenses, and assuming a reasonably centrally-placed subject, the likelihood of any object in the corners of the frame being remotely in focus is in fact minimal, and corner resolution therefore near-irrelevant.
However for those who still like to fret about such issues, and are possessed by the unnatural urge to shoot planar subjects face on at unusually wide apertures, then not to worry, we’ve saved you the trouble and the results are shown below. Even at F1.4, central resolution is high (although contrast is rather low), but the corners are extremely soft, and this is exacerbated by darkening due to vignetting. However stop down to F4 and the image quality has picked up substantially; central sharpness is now pretty impressive, and the corners show a far more acceptable result. It’s worth noting that this is a significantly better performance than most zoom lenses (relatively few of which even open up to F4 at 50mm), illustrating the optical advantages offered by primes in normal everyday shooting.
Аббревиатура и технические характеристики
Маркировка объектива Sigma DC 17-50mm f/2.8 EX OS HSM расшифровывается следующим образом:
- Sigma – японская компания, производитель фототехники
- DC – объектив разработан для зеркальных фотокамер с APS-C матрицей (аналог маркировки DX зеркалок Nikon)
- 17-50mm – диапазон фокусных расстояний объектива
- f/2.8 – светосила объектива, определяет максимально возможную открытую диафрагму. В данном случае диафрагма может принимать значение f/2.8 во всем диапазоне фокусных расстояний
- EX (Excellent) – профессиональный объектив высшего класса
- OS (Optical Stabilizer) – объектив оборудован оптическим стабилизатором (аналог VR от компании Nikon)
- HSM (Hyper Sonic Motor) – в объективе установлен ультразвуковой мотор, обеспечивающий тихую и быструю фокусировку, благодаря чему, объектив будет полноценно работать на всех камерах Nikon, включая фотоаппараты начального уровня без встроенного мотора фокусировки
Кроме того, в конструкции объектива присутствуют ASP (Aspherical) – асферические и FLD (Fluorite like Low Dispersion) – низко дисперсионные элементы, подавляющие хроматические аберрации и геометрические искажения по краям кадра. По заявлениям производителя многослойное просветление оптики успешно борется с засветками и внутренними переотражениями, обеспечивая резкие и контрастные кадры даже в условиях низкого освещения. По моим личным наблюдениям резкость и контраст объектив держит хорошо, но «зайцев» ловит. Хотя, может в этом виноват UV-фильтр, накрученный на объектив.
В контровом свете резкость и контрастность практически не падают, но «зайцев» объектив ловит. ФР 20 мм, диафрагма f/22, выдержка 1/30 с, ISO 250
Еще кадр, снятый в контровом свете. ФР 50 мм, диафрагма f/4, выдержка 1/100 с, ISO 100
Технические характеристики объектива, следующие:
- Диаметр переднего фильтра – 77 мм (как у большинства профессиональных моделей)
- Кратность зума – 2,94х
- Количество лепестков диафрагмы – 7
- Диафрагма – от f/2.8 до f/22 на всем диапазоне фокусных расстояний
- Минимальная дистанция фокусировки – 0.28 м
- Максимальный коэффициент увеличения – 1:5
- Размеры – 83.5 х 91.8 мм
- Вес – 565 грамм
Объектив комплектуется удобной блендой и отличным чехлом. Бленда сидит очень плотно, потерять ее вряд ли возможно. Если одеть бленду задом наперед, доступ к кольцу фокусировки не блокируется даже на 17 мм. Чехлы, которые компания Sigma делает для своих объективов, я считаю одними из лучших. Чехол напоминает тубус из плотной ткани, только прямоугольной формы, на торцах которого внутри присутствуют толстые уплотнители, для дополнительной защиты.
В комплект входит удобная бленда и отличный чехол
На корпусе объектива расположены переключатели «AF – М» (выбор автоматической AF или ручной фокусировки M), «OS ON/OFF» (включение/отключение стабилизатора) а также блокиратор зума Lock, фиксирующий положение объектива на 17 мм фокусного расстояния.
К сожалению, в отличии от большинства объективов Nikon, Sigma 17-50mm f/2.8 EX OS HSM не поддерживает постоянный ручной контроль фокусировки. В режиме «AF» крутить кольцо фокусировки нельзя, можно повредить мотор.
По заявлениям производителя, стабилизатор обеспечивает выигрыш в 4 ступени. В моем архиве не нашлось кадров, которые могли бы это проиллюстрировать. Но, на англоязычных ресурсах встречается информация, что это заявление не далеко от истины. Кроме того, стабилизатор просто незаменим при съемке видео с рук.
Когда Sigma 17-50mm f/2.8 не присоединен к фотоаппарату или камера выключена, если объектив потрясти или просто повернуть из стороны в сторону, можно услышать шум, как будто внутри что-то перекатывается. Это не брак, а нормальное состояние. Звук издают линзы, отвечающие за работу стабилизатора, которые в выключенном состоянии не подвешены в электромагнитном поле.
Не считая этой особенности, объектив сделан очень качественно. У моего экземпляра нет никаких люфтов, резинки не растянулись, а зум не выдвигается под тяжестью собственного веса. Это несмотря на то, что я пользуюсь им уже два года, а до этого несколько лет он был в других руках. Крепление байонета – металлическое, но, к сожалению, без резинового уплотнителя.
Передняя линза объектива при зумировании и фокусировке не вращается, что позволяет без проблем использовать любые светофильтры.
Specific image quality issues
Softness wide open
As we’ve come to expect for a full-frame optic used on APS-C, one chink in this lens’s armour is a slight lack of sharpness when shot at wide apertures. In this regard it’s worth noting that depth of field is so shallow at F1.4 that real-world results are mainly dependant upon focus accuracy, and this lens will tax the abilities of any focusing system, either auto or manual (not to mention the fact that the slightest relative movement between photographer and subject will result in a misfocused image).
For the brick wall connoisseurs, the shots below show what you can expect from a correctly focused image at F1.4 compared to F5.6 (close to the ‘sweet spot’ for this lens). At F1.4 a reasonable amount of detail is being resolved, just at low contrast; stopping down improves the centre markedly, but has less effect at the corners.
Handling/Build quality
Sigma 50mm 1.4 EX (later finish)
Before the Zeiss Otus 55mm 1.4 and the Sigma 50mm 1.4 Art, 50mm lenses were often small double-gauss designs and usually very affordable. This Sigma 50mm 1.4 EX was probably the last double-gauss 50mm lens aimed at the higher end market and significantly bigger and heavier than the 50mm f/1.4 lenses from Canon and Nikon at that time.
Still, compared to today’s higher end 50mm AF lenses it looks reasonably sized.
There is a mechanical coupling between focus ring and helicoid and it takes roughly 100° from the minimum focus distance (0.45 m) to infinity. Considering this is an AF lens the resistance is actually quite nice. An AF/MF-switch can also be found on the lens.
The lens feels solidly made at first sight, but it seems many suffer from grinding noise when focusing (this is true for AF and MF) as the whole heavy optical block has to be moved. That grinding noise can be a sign of the hypersonic motor failing in the not so distant future.
If you have an early sample the felt on the lens barrel might also start to come off.
Sigma 50mm 1.4 EX with hood
The lens usually ships with a big petal-shaped lens hood.
Аналоги
- Nikon DX AF-S NIKKOR 17-55mm f/2.8G IF ED — топовый объектив для зеркальных камер Nikon с кропнутой (APS-C) матрицей. Входит в профессиональную линейку объективов Nikon. Отличается быстрым, тихим и точным автофокусом, отличной резкостью, контрастом и цветопередачей. Из минусов можно отметить немалый вес (755 грамм), отсутствие стабилизатора и высокую стоимость (Sigma 17-50mm f/2.8 стоит как минимум в 2 раза дешевле).
- Nikon DX AF-S NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E VR IF ED – еще один родной объектив высокого класса. К сожалению, не с постоянной светосилой и стоимостью почти как у старшего брата Nikon 17-55mm f/2.8.
- Sigma 18-50/2.8 EX Macro и Sigma 18-50/2.8 EX Macro HSM – предшественники тестируемого объектива, не имеющие стабилизатора изображения. Кроме того, первая модель не имеет встроенного мотора фокусировки и не сможет полноценно работать на младших камерах Nikon трехтысячной D3xx и пятитысячной серии D5xx.
- Tamron Aspherical LD XR DI II SP AF 17-50mm f/2.8 A16 N, Tamron Aspherical LD XR DI II SP AF 17-50mm f/2.8 A16 NII и Tamron DI II SP 17-50mm F/2.8 VC. Я несколько раз пытался приобрести на вторичном рынке Tamron Aspherical LD XR DI II SP AF 17-50mm f/2.8 A16 NII (отличается от версии A16 N наличием встроенного мотора фокусировки), еще когда снимал на Nikon D5000, но неудачно. Первый экземпляр был в ужасном техническом состоянии: резинка зумирования растянута, все люфтит и скрипит; второй, хоть и выглядел как новый, мылил левый верхний угол (примерно 1/6 часть фотографии) на диафрагмах от f/2.8 до f/5.6; третий страдал сильным бэк-фокусом. В общем, привлекательной оказалась только цена – примерно около 150$. В то же время, из 4 экземпляров Sigma 17-50mm f/2.8, которые мне довелось тестировать, только у одного обнаружился небольшой фронт-фокус, и то, это можно было увидеть, только снимая специальную мишень. Кроме того, версии A16 N и A16 NII не имеют стабилизатора изображения. Tamron DI II SP 17-50mm F/2.8 VC по отзывам неплохой объектив и может являться достойной альтернативой Sigma 17-50mm f/2.8. У него есть стабилизатор и аналогичная цена.
- Tokina AT-X PRO SD 16-50 F8 DX Internal Focus – еще один аналог от стороннего производителя. На сегодняшний день снят с производства, найти можно только на вторичном рынке. Не имеет встроенного мотора фокусировки и стабилизатора изображения.
Vignetting
light falloff
Wide open the light falloff amounts to roughly 1.9 EV, stopped down to f/2.0 this improves to 1.0 EV, stopped down to f/2.8 it is 0.7 EV and stopped down to f/8.0 almost unnoticeable 0.4 EV.
Compared to smaller rangefinder lenses these values are a bit lower and comparable to the Nikon AF-S 58mm 1.4G.
It should be noted though, that the 50mm f/1.4 lens with the lowest vignetting figures seems to be the successor of this lens, the Sigma 50mm 1.4 Art.
Sigma 50mm 1.4 EX
It is recommended to have a look at this article first to get an idea how this brightness graph works.
optical vignetting
Fast lenses usually show a noticeable amount of optical vignetting. Without going too much into technical details optical vignetting leads to the truncation of light circles towards the borders of the frame.
In the center of the frame almost every lens will render a perfect circle, but only lenses with very low optical vignetting will keep this shape in the corners.
So in the following comparison we move from the center (left) to the extreme corner (right) and see how the shape of the light circle changes.
The performance of the Sigma 50mm 1.4 EX is not bad here. For comparison’s sake I included the Nikon AF-S 58mm 1.4G and the results are quite similar. You also see a bit of onion ring structures caused by the aspherical elements which are clearly stronger with the Sigma lens.
Обзор Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art
Это вторая версия объектива Sigmas, заменившая более старый объектив 50mm f/1.4 DG EX. Серия Art была разработана, чтобы обеспечить более быстрое и резкое решение, чем его предшественник, с лучшим качеством сборки и обработки. Объектив Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art получил премию EISA в категории “Лучший продукт” в 2015 году, и спустя 5 лет он по-прежнему занимает свое место среди лучших объективов на рынке.
Когда вы берете в руки этот объектив, вы сразу понимаете, что это не просто дешевая бюджетная альтернатива от сторонних производителей. Он большой, тяжелый (для 50-мм объектива) и кажется солидным. С точки зрения фотографа, он может легко рассматриваться как конкурент объективам класса люкс серии L от Canons, ED от Nikons и GM-range от Sonys, если оценивать его только по внешнему виду.
В коробке вы сразу увидите, что объектив поставляется с блендой и защитным футляром с петлей для ремня. Для сравнения, аналогичный объектив Canon не комплектуется ни тем, ни другим.
Этот объектив не предназначен для бюджетного варианта; на самом деле он разработан как шаг вперед. Sigma позиционирует этот объектив как топовый вариант для тех, кто хочет получить лучшее.
В данном обзоре мы будем тестировать версию этого объектива с креплением Canon EF-mount на полнокадровом корпусе Canon 5D Mark IV.
Для кого предназначен Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art?
Объектив предназначен для работающих профессионалов или продвинутых энтузиастов, которые хотят иметь быстрый прайм объектив и готовы платить за качество ценой удобства (это большой и тяжелый объектив для 50 мм). Именно поэтому он идеально подходит для портретных, событийных и свадебных фотографов, которым нужно универсальное фокусное расстояние с хорошей работой при слабом освещении и малой глубиной резкости.
При весе в 815 г и длине 99,9 мм обычный любитель может счесть этот объектив слишком большим для ношения с собой. Для сравнения, Canon 50mm f/1.4 USM весит всего 290 г. Вот почему этот объектив может оказаться не самым идеальным выбором для фотографа-путешественника.
Alternatives
There’s no shortage of 50mm lenses on the market, and many camera and lens companies actually offer a choice of apertures too. The f1.8 versions are definitely worth considering: they are smaller, lighter, cheaper, less obtrusive and often ofter similar – or even superior – image quality than their bigger brothers. The loss of 2/3 of a stop may not be as relevant as the marketing literature is wanting you to believe. But if you absolutely want or need f1.4 then you have the following alternatives:
– From Nikon there are the AF-S 50/1.4G which is similarly priced to the Sigma or the new and much more expensive 58/1.4G (see my Nikon AF-S 58mm f1.4G review). There’s also Nikon’s old AF 50/1.4D still on offer and it’s the cheapest of the bunch. But from what I’ve seen in other reviews the 50/1.4G seems the better choice (see my Nikon AF-S 50mm f/1.4G review).
– Canon offers the EF 50/1.4 USM plus the EF 50/1.2L USM (see Gordon’s Canon EF 50mm f1.2L USM review). Sony has the AF 50/1.4 and the AF 50/1.4 ZA SSM.
– Then there are other alternatives if you can do with manually focusing the lens. But as the dof at f1.4 is pretty shallow make sure that your focusing capabilities are up to that challenge! If so you can choose from the Zeiss ZF.2 Planar T* 50/1.4 at 600 EUR and the Voigtländer SL II Nokton 58/1.4 at 500 EUR. Both lenses perform very well in the image center according to reviews but the Zeiss seems very soft in the FX-corners and the Voigtländer produces a nervous Bokeh. The 800 pound gorilla in this group of MF lenses is the new Zeiss Otus 55/1.4. At a price of 3500 EUR and over 900g weight plus a completely different optical design than other “normal” lenses it sets a new benchmark on optical performance in this group. Read my Zeiss Otus 55/1.4 review.
Тест на резкость и хроматические аберрации.
Этот тест заключается в следующем — я “пострелял” по напечатанной на принтере мишени на разных диафрагмах, чтобы посмотреть резкость в центре и по краям кадра, я вырезал фрагменты этих снимковТест проводился при следующих условиях, я закрепил мишень на вертикальной поверхности. Перед мишенью установил фотокамеру на штативе. Съемка велась в режиме Av, спуск проводился при помощи тросика спуска, с блокировкой поднятого зеркала. Это поможет свести на нет всю “шевеленку”. Использовалась автофокусировка по центральной точке в режиме ONE SHOT. В итоге представляю вам результаты данного теста
Внимание, данный тест не является сверх точным, т.к. проводился в бытовых условиях, но оценить степень резкости на разных диафрагмах можно без проблем.Итак, сперва тест на резкость и аберрации был сделан на Canon 5D Mark II имеющую матрицу формата Full Frame, съемка велась на максимальном разрешении, ниже результаты взятые с края кадра и из центра, на рисунке ниже показано откуда я брал фрагменты
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
Из этого теста видно, что на диафрагмах от f/1,4 до f/2 по краям довольно сильные хроматические аберрации, к центру они становятся меньше.
Кроме того, на этих же диафрагмах по краям наблюдается затемнение, которое прекращается на диафрагмах уже f/2 — это виньетирование.
На всех других диафрагмах картинка если не идеальна, то по крайней мере близка к ней. То же касается и резкости, по центру практически не к чему придраться на всех диафрагмах, а вот по краям на диафрагмах от f/1,4 до f/2 есть размытие, но оно не критично.
А теперь проведем тест на камере Canon 450D
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
А вот на камере Canon 450D с кропнутой матрицей формата APS-C дела обстоят несколько иначе. Давайте посмотрим на этот тест.
Диафрагмы те же, но картинки поменьше в связи с более низким разрешением фотографий на этой камере. На тех же диафрагмах от f/1,4 до f/2 мы имеем несколько большие хроматические аберрации как по краям так и по центру кадра. Зато с диафрагмы f/2.8 по f/11 имеем отличную резкую картинку.
С диафрагмы f/14 наблюдаем плавное падение контраста и резкости из-за дифракционных эффектов свойственных маленьким матрицам цифровых фотокамер. Поэтому дальнейшее уменьшение диаметра диафрагмы обычно не целесообразно на таких фотоаппаратах.
Так же помните, что при использовании данного объектива на фотоаппаратах с урезанной матрицей имеющей кропфактор, фокусное расстояние будет иное. Умножайте кропфактор на фокусное расстояние объектива, чтобы получить его фокусное расстояние. К примеру Canon 450D имеет кропфактор 1,6, это значит, что данный объектив на этом фотоаппарате выдаст фокусное расстояние не 85 мм, а 85х1,6=136 мм.
Выводы.
Что можно сказать в качестве вывода, объектив определенно заслуживает особого внимания тех кто снимает портреты, а портреты он делает просто шикарные. Можно использовать как на полнокадровых матрицах, так и на камерах с «кропнутыми» матрицами, но соответственно лучший результат получиться на полнокадровых матрицах, т.к. данный объектив разрабатывался для них. Объектив рисует красивое, мягкое боке. Резок практически на всех диафрагмах. Все его огрехи без труда можно поправить в графических редакторах, будь то хроматические аберрации, виньетирование или падение резкости по краям на сверхоткрытых диафрагмах. Ну и одно из главных достоинств, цена! Он стоит в практически в 3 раза дешевле старшего брата от Canon.
Bokeh
Sony A7rII | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
At the time of this lens’ release it was pretty hard to find a 50mm lens with pleasing bokeh. There simply were no lenses like the Voigtlander 50mm 1.2 let alone a Zhong Yi 50mm 0.95 available at that time.
Compared to its competition the Sigma 50mm 1.4 EX was often perceived as a 50mm lens with comparably pleasing bokeh, is this still the case when comparing it to modern alternatives? Let’s us have a closer look.
As is ususally the case in close focus scenarios the bokeh is smooth and non distracting:
Sony A7III | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
Sony A7rII | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
Sony A7III | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
At mid distances the smooth transitions between in focus and out of focus areas look especially pleasing:
Sony A7III | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
Sony A7III | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
Also at longer focus distances and with busy backgrounds the lens is doing a good job, but under some circumstances you can also spot traces of double edged structures (2nd picture, top right corner):
Sony A7III | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
Sony A7rII | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
Sony A7III | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
Sony A7III | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
This is not to say the bokeh is flawless, under some circumstances (longer focus distance, point light sources in the background) the out of focus highlights can take on distracting triangle shapes. And there can also be onion ring structures visible (see optical vignetting section).
Sony A7rII | Sigma 50mm 1.4 EX | f/1.4
It is still not that easy to find a 50mm lens with undistracting, pleasing bokeh rendering and while there are some lenses I would personally rate higher than the Sigma 50mm 1.4 EX these don’t have AF and are usually way more expensive.
Альтернативы
Поскольку фокусное расстояние 50 мм является стандартом уже несколько десятилетий, существует множество альтернатив этому объективу в разных ценовых диапазонах. Объективы 50 мм f/1,4 есть во всех основных марках фотоаппаратов, и многие из них также предлагают менее дорогой вариант 50 мм f/1,8.
Поскольку версия объектива, которую я тестировал, была Canon-mount, лучше всего упомянуть 3 варианта, которые Canon предлагает в качестве альтернативы: 50mm f/1.8, 50mm f/1.4 USM и топовый 50mm f/1.2 L.
Вы также можете выбрать Zeiss Otus 50mm f/1.4, если вы не против потратить втрое большую сумму. Что касается простых объективов, все зависит от личных предпочтений, целей использования и требований к качеству.
Sharpness
infinity (42mp Sony A7rII)
The 42mp sensor shows why nowadays most higher end 50mm lenses feature more complex designs. The center is a bit soft from f/1.4 to f/2.0, in addition to that there is a significant midzone dip and the corners never look really great.
Therefore the Sigma 50mm 1.4 EX is not a great choice for infinity shooting.
portrait distance (1.4 m)
For portraiture it isn’t so important how flat the field is, it is more interesting to see what the sharpness is like when focused at different parts of the frame to take field curvature out of the equation.
positions of crops in the frame
This is what I did here, I refocused for every shot and aperture to get the best possible result at different locations in the frame (center, inner midframe and outer midframe).
Focus distance was roughly 1.4 m and the circle of the dollar bill is more or less the size of a human eye.
100% crops, A7III
Here the Sigma 50mm 1.4 EX actually shows a good performance, even in the outer midframe it is easily usable from the maximum aperture, this cannot be said about many (especially cheaper) f/1.4 lenses.
close (0.45 m, 1:7.4)
100% crops from center, A7rII, because of focus shift (see corresponding section) I refocused for every shot.
As is the case with many fast lenses without a floating elements design the performance at wider apertures near the minimum focus distance suffers a bit. Stopping down to f/2.0 gets rid of most of the spherical aberration (“glow”) and the center performance steadily improves on stopping down further. From f/2.8 the resolution in the center starts to look really good.
Выводы.
Что можно сказать в качестве вывода, объектив определенно заслуживает особого внимания тех кто снимает портреты, а портреты он делает просто шикарные. Можно использовать как на полнокадровых матрицах, так и на камерах с «кропнутыми» матрицами, но соответственно лучший результат получиться на полнокадровых матрицах, т.к. данный объектив разрабатывался для них. Объектив рисует красивое, мягкое боке. Резок практически на всех диафрагмах. Все его огрехи без труда можно поправить в графических редакторах, будь то хроматические аберрации, виньетирование или падение резкости по краям на сверхоткрытых диафрагмах. Ну и одно из главных достоинств, цена! Он стоит в практически в 3 раза дешевле старшего брата от Canon.