Buy Now
Used Sigma 35mm f/1.4 DG HSM ART — Nikon Fit
Heavily Used £189
Used Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM ART — Niko…
Heavily Used £174
Used Sigma 70-300mm f/4-5.6 DG Macro — Nik…
Like New £70
Used Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM ART — Cano…
Like New £509
Used Sigma 70-200mm f/2.8 DG OS HSM SPORT…
Like New £889
Used Sigma 30mm f/1.4 DC HSM ART — Sony A Fit
Like New £224
Used Sigma 30mm f/1.4 DC HSM ART — Canon E…
Like New £319
Used Sigma 19mm f/2.8 DN ART — Micro Four…
Like New £104
Used Sigma 18-35mm T2 Cine — Sony E Fit
Like New £2949
Used Sigma 16mm f/1.4 DC DN Contemporary -…
Like New £304
Sell or trade used photo and video kit with MPB
|
We don’t have the latest price however the link below will take you to the most relevant items. Sigma 70-200mm f/2.8 DG OS HSM | S |
We don’t have the latest price however the link below will take you to the most relevant items. Sigma 70-200mm f/2.8 DG OS HSM | S |
We transform the way that people buy, sell and trade in photo and video kit. USED SIGMA |
Support this site by making a Donation, purchasing Plus Membership, or shopping with one of our affiliates:
Amazon UK,
Amazon US,
Amazon CA,
ebay UK,
MPB. It doesn’t cost you anything extra when you use these links, but it does support the site, helping keep ePHOTOzine free to use, thank you.
ADVERTISEMENT
Other articles you might find interesting…
Nikkor Z DX 24mm F/1.7 Lens Review
Fujifilm XF 8mm F/3.5 Review
Canon RF-S 55-210mm Review
SIGMA AF 14mm f/1.4 DG DN | Art Lens Review
Best Third Party Nikon F Lenses (DSLR)
Astrodesign & Samyang Join The L-Mount Alliance
Best Canon EF And EF-S Lenses
Sony FE 70-200mm f/4 G OSS II Lens Announced — Take A Look A…
Sigma 70-200mm f/2.8 DG OS HSM | S Chromatic Aberration Charts
Previous
Next
|
Chromatic aberration (CA) is the lens’ inability to focus on the sensor or film all colours of visible light at the same point. Severe chromatic aberration gives a noticeable fringing or a halo effect around sharp edges within the picture. It can be cured in software. |
Distortion is impressively less than many zoom lenses. We have -0.93% barrel at 70mm; +0.59% pincushion at 100mm; +1.31% pincushion at 135mm and +1.60% pincushion at 200mm. Again, further correction can be applied using software, but will not be needed for most subject matter.
Bokeh is smooth, helped no doubt by the 11 rounded blades of the diaphragm.
Flare is pretty much absent from the lens. A slight reduction of contrast might be induced if the light source is strong and right at the edge of the frame, but for most normal applications there is no flare.
There is a generally modest amount of vignetting. At 70mm, f/2.8 sees -1.6 stops of corner darkening. This reduces to -1.4 at f/4, -1.2 at f/5.6 and thereafter -1.1 stops through the rest of the range.
At longer lengths, we have around -1.7 stops at f/2.8, reducing to -1 stops down to f/8 and -0.7 stops thereafter.
The OS (Optical Stabilisation) system delivers exactly what Sigma promise – 4 stops advantage. This is a huge benefit and we can obtain sharp images at ludicrously slow shutter speeds.
Specific image quality issues
As always, our studio tests are backed up by taking hundreds of photographs with the lens across a range of subjects, and examining them in detail. This allows us to confirm our studio observations, and identify any other issues which don’t show up in the tests. In this section we look at issues of specific interest to APS-C users.
Softness wide open at 200mm
The most problematic result to emerge from our studio testing is apparent softness at 200mm, especially when the lens is shot wide open at F2.8. The example below shows what this looks like in practice for a ‘brick wall’ shot, with 100% crops from the center, lower edge and corner of the frame (using the Canon EOS 7D as the test camera).
| F2.8 | F4 | F5.6 | F8 |
At F2.8 the center shows lots of fine detail, but is a little low in contrast; however the edge and corner crops are somewhat soft. The lower edge sharpens up nicely in stopping down to F5.6, with the corner following at F8 (although at this point the center is losing a little of its bite due to the onset of diffraction).
As usual, we’ve also gone through hundreds of sample shots to see what this looks like in practice with arguably more typical subjects for this kind of lens. With the more usual three-dimensional subjects, such sharpness issues often become less important; the in-focus regions may well be ‘sharp enough’, especially when shooting at higher ISOs when detail is being lost to noise and noise reduction. In addition, there’s not necessarily anything important in focus in the softest regions of the frame anyway.
| 200mm F2.8, Canon EOS 7D (ISO 400) | 100% crop (rightmost rider) |
|---|---|
| 200mm F2.8, Canon EOS 7D (ISO 200) | 100% crop |
Naturally you can always pull a bit more out of the image file by careful processing of the raw. Here we’ve corrected the residual lateral chromatic aberration in Adobe Camera Raw (+10 Red / Cyan), followed by local contrast enhancement in Photoshop (Unsharp Mask with Amount = 5, Radius = 50, Threshold = 0) and finally Smart Sharpen (Amount = 180, radius = 0.8). This brings a considerable improvement in the rendition of fine detail.
Studio Tests — APS-C format
The 70-200mm F2.8 OS puts in a decent performance on APS-C format. As usual it benefits from the expected advantages of a full-frame lens on the smaller sensor, i.e. minimal distortion and vignetting, and chromatic aberration is also extremely low. Sharpness results are impressive at the short end, but somewhat less so at 200mm.
| Sharpness | Sharpness results on APS-C are mixed, and slightly complex in character. At 70mm F2.8 the lens is decently sharp in the center, but slightly softer towards the corners. It improves dramatically on stopping down to F4; there’s also evidence for a slight focus shift on stopping down, with the measured sharpness slightly lower in the center than towards the edge of the frame; best results are obtained at F4 — F8. Wide open at longer focal lengths, the soft region spreads further into the frame, until at 200mm only the very center is critically sharp, and most of the frame is somewhat soft. Again though the lens improves substantially on stopping down, with best results from F5.6 — F8. |
|---|---|
| Chromatic Aberration | Chromatic aberration is exceptionally low. If you look really closely there’s a tiny bit of fringing at the corners, but it probably won’t be much of a problem in normal use. |
| Falloff | We consider falloff to become perceptible when the corner illumination falls to more than 1 stop less than the center. As we’d expect for a full-frame lens on APS-C there’s simply nothing to be concerned about here at all. |
| Distortion | Distortion is extremely low, from 0.5% barrel at 70mm, through neutral around 85-100mm, to -0.6% pincushion at 200mm. This is absolutely nothing to worry about, as it will be essentially imperceptible in normal use. |
Macro Focus
| The 70-200mm F2.8 isn’t intended as a macro lens, and that’s reflected in this test. Maximum magnification is only about 0.15x, at a closest (manual) focus distance of 1.2m, and a working distance of about 97cm from subject to lens. (Note the lens will only confirm autofocus at a slightly longer subject distance). Right at minimum focus, image quality is pretty good. The center is a little soft at F2.8 but sharpens up at F4; and while the corners are distinctly soft wide open, they match the center at F5.6. There’s a hint of pincushion distortion, and a tiny amount of red/cyan fringing from lateral chromatic aberration if you look really closely. |
|
|---|---|
|
Macro — 152 x 101 mm coverage Distortion: very slight pincushion Corner softness: Low Focal length: 200mm |
Color Balance
Third party lenses have something of a reputation for less-than-neutral color balance, so here we measure any color cast introduced by the lens in comparison to the camera manufacturer’s 50mm lens (generally considered a good standard for neutrality).
In this test, the camera is pointed towards an evenly illuminated white wall, and light entering the lens then completely diffused using an ‘Expodisc’ white balance filter. A custom white balance is taken using the 50mm lens (in this case the Canon 50mm F1.4 USM), then exposures made using the 50mm and the lens under test (in this specific comparison we’ve also included the Canon EF 70-200mm F2.8 L IS II USM). The RGB values from the center of the frame are reported (measured as an 11×11 average).
|
Canon EF 50mm F1.4 USM (188, 188, 188) |
Sigma 70-200mm F2.8 OS (175, 177, 176) |
Canon 70-200mm F2.8 IS II (182, 182, 183) |
|---|
The differences between these lenses are very small indeed; both 70-200mms are very close to being as neutral as the 50mm F1.4. The Sigma shows a tiny green shift, whereas the Canon 70-200mm F2.8 IS II has the slightest of cool casts. Neither are likely to count as remotely significant in real world use.
Представление
Автофокусировка настолько быстрая, точная и бесшумная, насколько вы ожидаете от новейших первоклассных объективов 70–200 мм f / 2,8. В наших тестах оптический стабилизатор показал эффективность до четырех ступеней, что соответствует характеристикам последнего эквивалентного объектива Nikon, опережая новейший Mk III Canon, но немного уступая Tamron G2 по статическим объектам. Однако эффективность панорамирования была немного лучше, чем у объектива Tamron.
Качество изображения просто потрясающее, отчасти благодаря включению в оптический тракт не менее девяти высококачественных элементов FLD (флюорит с низкой дисперсией) и элемента SLD (Special Low Dispersion). Превосходная резкость и контрастность даже при широко открытой съемке во всем диапазоне зумирования. Между тем, хроматические аберрации и искажения незначительны, а также очень хорошая устойчивость к ореолам и бликам.
Расфокусированные области на изображениях выглядят красиво гладкими и кремовыми. И качество боке хорошо сохраняется при небольшом замедлении, чему способствует чрезвычайно хорошо закругленная диафрагма на основе 11 лепестков диафрагмы.
Диафрагма имеет электромагнитное управление в версиях объектива Nikon и Canon, что помогает обеспечить неизменно точную экспозицию даже в режимах быстрой непрерывной съемки. Версия для Canon совместима с полным набором встроенных в камеру коррекций аберраций объектива, таких как боковые хроматические аберрации, искажения и периферийное освещение, хотя они вам вряд ли понадобятся.
Спектакль
- Отличная резкость при f / 2.8
- 4-ступенчатая интеллектуальная ОС работает очень хорошо
- Некоторое виньетирование на обоих концах линзы
Система автофокусировки камеры обеспечивает высокую производительность во всем диапазоне фокусировки. В то время как некоторые объективы характеризуются маниакальными движениями, за которыми следует окончательный сдвиг для точности, тестируемый объектив перемещается плавно, но верно между различными точками фокусировки, без колебаний, которые мы иногда испытываем непосредственно перед подтверждением фокусировки. Когда это происходит, появляется небольшой шум, хотя это не слишком отвлекает. Конечно, если вы отключили какие-либо звуковые сигналы с камеры, вы могли бы реально использовать этот объектив в более сдержанной обстановке без особых хлопот.
Интеллектуальная система ОС обещает максимум четыре остановки коррекции, что составляет около 1/13 секунды на 200 мм, хотя тестирование показывает, что устойчивая рука может дать еще лучшие результаты. Ряд изображений, снятых за 1 / 10сек, казался приемлемо четким (даже если не удалось добиться этого последовательно), но было удивительно, что изображения за 1 / 8сек и даже 1 / 5сек были воспроизведены во многом в той же степени. Стоит отметить, что это с 22-мегапиксельной полнокадровой камерой, и что модели с более высоким разрешением, такие как Canon EOS 5DS и Nikon D850, могут давать большее увеличение и немного большее размытие при просмотре изображений на 100%. Несмотря на это, это действительно очень хорошая производительность.
Изображение 1 из 6
Canon EOS 5D Mark III с Sigma 70-200 мм F2.8 DG OS HSM | S, 1 / 400сек при f / 3.2, ISO320
Нажмите здесь, чтобы увидеть изображение в полном размере
Изображение 2 из 6
Canon EOS 5D Mark III с Sigma 70-200 мм F2.8 DG OS HSM | S, 1 / 320сек при f / 3.2, ISO200
Нажмите здесь, чтобы увидеть изображение в полном размере
Изображение 3 из 6
Canon EOS 5D Mark III с Sigma 70-200 мм F2.8 DG OS HSM | S, 1 / 250сек при f / 2,8 ISO100
Нажмите здесь, чтобы увидеть изображение в полном размере
Изображение 4 из 6
Canon EOS 5D Mark III с Sigma 70-200 мм F2.8 DG OS HSM | S, 1 / 400сек при f / 3.2, ISO400
Нажмите здесь, чтобы увидеть изображение в полном размере
Изображение 5 из 6
Canon EOS 5D Mark III с Sigma 70-200 мм F2.8 DG OS HSM | S, 1 / 320сек при f / 2,8, ISO200
Нажмите здесь, чтобы увидеть изображение в полном размере
Изображение 6 из 6
Canon EOS 5D Mark III с Sigma 70-200 мм F2.8 DG OS HSM | S, 1 / 160сек при f / 3,5, ISO100
Нажмите здесь, чтобы увидеть изображение в полном размере
Виньетирование можно увидеть на обоих концах фокусного диапазона, хотя подъем с 70-миллиметрового конца занимает больше времени, поскольку вы постепенно останавливаете диафрагму. Только когда вы доберетесь до f / 5, почти все исчезнет, хотя даже это действительно заметно только при съемке однородного объекта. Объектив движется лучше в конце телеобъектива, с умеренно-умеренным виньетированием, широко открытым, но это быстро улучшается при f / 3.2 и после f / 4, это на самом деле не проблема.
На 70-миллиметровом конце очень мало криволинейных искажений, хотя на 200-миллиметровом чуть-чуть заметнее искажение подушечка. Опять же, однако, это действительно заметно только при съемке объектов с определенными линейными деталями, а не чем-то, что вы увидите в повседневном использовании.
Что особенно впечатляет, так это контроль хроматических аберраций, хотя с таким количеством низкодисперсных элементов в оптическом массиве это не должно вызывать удивления. Только очень незначительные следы боковой хроматической аберрации видны по краям рамки на 70 мм, а на 200 мм еще меньше. Более впечатляющим является контроль осевой хроматической аберрации в центре кадра, который практически отсутствует.
Резкость уже сильна на обоих концах объектива при f / 2,8, как и согласованность по всему кадру, и это становится только лучше, когда вы закрываете диафрагму. На апертурах среднего диапазона, таких как f / 5.6, детали уже настолько хорошо определены, что при обработке файлов Raw требуется лишь небольшое касание резкости, в противном случае более естественные элементы могут выглядеть слишком резкими.
Тема: про никоровскую резкость!
Ресурс: Клуб Foto.ru
Форум: Обсуждение фототехники
Автор реплики: МихаилАнтонович
Если денег мало и не предвидится их увеличение, то Sigma APO HSM 70-200/2.8 EX вариант вполне замечательный. Но нужно понимать, раз это Сигма, то выбор конкретного экземпляра объектива должен быть сделан весьма внимательно, только после предварительного теста.
Ну и второй аспект по ультразвуковому мотору, когда он сломается незнает никто, а он возможно сломается намного быстрее, чем у Никкора. Внешний конструктив у данной Сигмы вполне нормальный, обрезиненный такой. По скорости автофокуса она немного проигрывает Никкору, дёргается часто. По резкости у меня экземпляр очень резкий, кажется даже резче, чем Никкор AF-S 80-200/2/8, хотя на газетках не тестировал, но картинка у Никкоров нравится больше по выразительности.
Кстати сильно биться за стабилизатор не стоит, чудес он не делает, помогает, но только в некоторых случаях, в узком диапазоне выдержек и за этим необходимо следить, а если характер съёмки меняется часто , то это неудобно. Лично я предпочитаю пользовать штатив или некоторую опору при выключенном стабилизаторе на 70-200.
Автор реплики: Ермаков Дмитрий Сергеевич
Удачная. Я говорю про 70-200\2.8D EX APO HSM. У меня без DG и macro.
Резкость — отличная. Сравнивал с 105/2.8 VR Mikro Nikkro — на одинаковых ФР сигма уступает Nikkorу до дырки 4. И то, не сильно.
Чуть менее контрастна в плане микроконтраста , если сравнивать с микрониккором. Но это — ожидаемо вполне.
Слегка мыльновато на 70/2.8. НО с F3.3. и уж тем более с F4 — все OK.
К бликом устойчива, бленда очень помогает. Купил полярик и резиновую бленду на полярки — работает без проблем.
Прекрасно работает с 2x конвертером Sigma EX 2X.
Фокусируется очень быстро и с конвертером и без.
Вполне сравнимо с 18-70 или 105\2.8.
Что такое телеобъектив
Начнем с того, что телеобъектив – это длиннофокусный объектив, который позволяет легко фотографировать удаленные объекты. Это связано с тем, насколько длинным является фокусное расстояние. Объектив считается телеобъективом, если его фокусное расстояние превышает 60 мм.
Многие путают телеобъективы с зум-объективами. На самом деле это разные вещи. Телеобъектив может быть (но не обязательно должен быть) зум-объективом.
Телеобъективы бывают с различными фокусными расстояниями. Самым популярным является 70-200 мм.
Этот объектив позволяет фотографу сидеть далеко сзади и не мешать происходящему во время съемки. Телеобъектив полезен для экшн-фотографии в целом.
Они также популярны в портретной и макрофотографии. Они создают естественную перспективу без искажений, возникающих при использовании широкоугольных объективов.
Introduction
The Sigma 70-200mm f/2.8 DG OS HSM Sports is a classic telephoto zoom lens for Canon and Nikon full-frame DSLR cameras. This lens features a constant aperture of f/2.8 throughout the range, built-in Optical Stabilisation (OS) technology, a minimum focus distance of 1.2m, an ultrasonic focus motor for quiet and fast AF operation, fixed tripod collar and a dust- and moisture-sealed construction. The optical formula comprises 24 lens elements in 22 groups, including nine FLD glass elements (performance equal to fluorite) and one SLD glass element, and an iris diaphragm with 11 rounded aperture blades. It’s also compatible with the optional Sigma 1.4x and 2x teleconverters.
The Sigma 70-200mm f/2.8 DG OS HSM Sports lens officially retails for £1349.99 / $1499 in the UK and USA respectively.
Build Quality
The Sigma 70-200mm f2.8 DG OS HSM Sports is really, really big. I mean, look at these product images. When you attach it to a Canon EOS R and then place it on top of a PRVKE 31 backpack, it will take up the entire thing. Of course, you can’t attach this lens to the camera and bring it with you in this bag, at least not with ease because of the divider system. But it’s possible.
This lens has weather sealing and you can feel the solid build quality throughout the body. Indeed, it also took some bumps during our test. You should note that it’s a very front-heavy lens. You can tell this when you try to make it stand on its own using the tripod collar.
Solid Resolution
I used the 70-200mm with two cameras, the 24MP Z 6 and the 45.7MP Z 7, and ran lab tests using the Z 7 and Imatest software.
At 70mm f/2.8 it manages 3,817 lines on a center-weighted evaluation, a very good result, and while the edges aren’t quite as crisp, they’re still a strong 3,340 lines. Resolution is just shy of excellent at f/4 (3,913 lines) and levels out at f/5.6 (4,064 lines), f/8 (3,999 lines), and f/11 (4,071 lines). There’s a loss of resolution starting at f/16 (3,691 lines) and continuing at the minimum f/22 aperture (3,026 lines). This is caused by diffraction, an effect that scatters light passing through a very small opening.
There’s a general downturn at 135mm. At f/2.8 we see 2,981 lines, which is a good result for a high-resolution sensor. Image quality holds steady right around 3,100 lines at f/4 through f/8, and peaks at f/11 (3,382 lines). There’s a slight dip in clarity at f/16 (3,210 lines) and a more apparent one at f/22 (2,905 lines).
The weakest performance is at 200mm, but even at f/2.8 the lens still puts up 2,887 lines—a good result, just not one that reaches the heights we’ve seen from the best zooms paired with high-resolution sensors. It doesn’t get much sharper when stopped down, hovering just under 2,900 lines through f/16 (2,841 lines), and dropping just a hair at f/22 (2,666 lines).
Canon shooters should think about spending more on the EF 70-200mm f/2.8 IS III USM when pairing with a high-resolution model or with an APS-C camera. But if you use a 20MP or 30MP full-frame model, the advantages of Canon’s lens are lessened.
Likewise, Nikon Z 7, D850, and D500 owners will enjoy crisper results, especially at the long end of the range, with the AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8E FL ED VR, but you would expect exceptional results from a $2,800 lens.
There’s a little bit of barrel distortion (1 percent) at 70mm, but it’s not enough to notice in most shots. It gives way to pincushion distortion at 135mm (1.4 percent) and 200mm (1.6 percent). The pincushion effect causes lines that are straight in reality to be drawn with an inward bow. If you find it distracting you can remove it using standard image processing software. With Adobe Lightroom it’s a one-click adjustment.
There’s a slight vignette (-2.8EV) at the corners of the frame at f/2.8. It’s consistent through the zoom range, and is all but gone at f/4. If you use a Nikon camera, the automatic Peripheral Illumination Correction feature compensates for the vignette when shooting JPGs; I wasn’t able to test a Canon-mount version of the lens to see if automatic corrections were available.
It’s a modest enough effect that I wouldn’t fret about it too much. If you do want to remove a vignette from your image entirely, the same Lightroom lens profile that compensates for distortion will also remove it.
Фокус и резкость
Объектив Sigma 70-200mm F2.8 DG OS HSM отвечает всем вашим желаниям и потребностям, если вы хотите запечатлеть действие! Невероятный запатентованный мотор HSM в объективе гарантирует, что автофокус не будет издавать громких и неприятных звуков, что позволит вам не отвлекаться на объекты съемки. Это также позволяет вам подойти немного ближе для создания действительно хороших плотных снимков.
Автофокус превосходен. Точность достигается вплоть до самых незначительных движений или даже просто небольших объектов (например, собак, прыгающих через трамплины!). Это позволяет мне с легкостью снимать соревнования.
Большой проблемой многих объективов является так называемая “охота” – это когда объектив не может найти фокус и продолжает двигаться в поисках его. К счастью, этот объектив не сильно страдает от этой проблемы. Даже когда в помещении стало темнее, что обычно приводит к “охоте”, Sigma 70-200mm F2.8 DG OS HSM отлично справился со своей задачей.
Как бы то ни было, с таким количеством различных вариантов этого фокусного расстояния на рынке, что заставляет меня рекомендовать версию Sigma? Одно ключевое слово: резкость. Этот объектив резок как на техническом уровне, так и благодаря превосходной автофокусировке и качественному стеклу.
Технически резкость – это иллюзия. То, насколько резким что-то выглядит, зависит от контрастности объекта. Много контраста означает более резкое изображение! Этот объектив создает великолепные контрастные изображения, которые кажутся очень резкими.
Несмотря на то, что зум-объективы никогда не были такого же калибра по резкости, как объективы с фиксированным фокусным расстоянием, новые технологии позволяют убедиться, что разница в лучшем случае незначительна. Этот объектив выглядит резким даже при съемке на широко открытой диафрагме f/2.8.
Центральная резкость на 70 мм фантастическая и отличная на всех остальных фокусных расстояниях. Угловая резкость превосходна, но немного падает при переходе к 100 мм и далее при большей диафрагме…
Тема: Посоветуйте: SIGMA AF70-200mm f/2.8 APO EX HSM для NIKON, Зто за линза?
Ресурс: Club Nikon
Форум: Оптика для фотокамер Nikon
Автор реплики: melvit
Снимаю спорт (Футбол в зале и на улице) этим объективом с Д300 и Д50. Мне нравится и полностью устраивает. Хотя говорят они отличаются от экземпляра к экземпляру. Специально позавчера взял у друга двухкольцевой Никон 80-200/2,8 для тестирования и сравнения. Съемка показала (ИМХО) полное соответствие этих двух объективов по резкости и контрасту. Исключение — точка 200/2,8 у Сигмы заметно слабее,но 3,5 уже вполне резкая, а 4,0 догоняет Никон.
По механике Сигма лучше.
Хотя на Д300 скорость фокусировки очень схожая (на слух),единственно Сигма имеет встроенный ультразвуковой мотор и наводится значительно тише. Никон наводится с помощью мотора в камере и отвертки в байонете,поэтому дребезжит заметно.
У Сигмы ничего внешне не перемещается (фокус внутренний), а у Никона при фокусировке перемещается поступательно передний компонент.
Сигма позволяет доводить фокус вручную (Не переключая в МФ) при необходимости.
У Сигмы лапка для штатива съемная ,у Никона нет.
Габариты объективов и вес практически одинаковы.
Вот вроде и все,может что и забыл.
У меня к этой Сигме есть родной 2х конвертер с передачей всех данных и тоже АПО. Правда тут уже желателен штатив или хотя бы монопод.
А картина по крайней мере по центру (с конвертером )меня устраивает.
ЗЫ. Народ очень хвалит 70-300 ВР, но мне нужна светосила.
Автор реплики: wolfy
Снимаю этим стеклом на Д80. Меня пока полностью устраивает. Как будет дальше не знаю, купил недавно, тольком еще не распробовал. Снимаю в основном портреты на него на фокусном 85-130. Радует цветопередача, прям как в сказке. Фокусируется довольно быстро для такого размера. Проблем с резкостью на открытой диафрагме не заметил, однако повторюсь стекло недавно у меня и времени все это проверить у меня было мало. Сравнить с Никкором не могу, ибо нету его. В целом объективом доволен. Для моих любительских задач вполне достаточно.
Чтобы понять насколько она рабочая надо иметь возможность сравнить с чем то. Написал же, что стекло недавно у меня. Сделал на 2.8 на 100м портрет дочери…да вроде нормально. Где то тут Corp выкладывал ссылки на фото сделанные этим стеклом в сравнении с Никкором, так вот по этим тестам Сигма оказалась резче чем Никкор на 2.8. Ориентируясь на эти сэмплы я и прикупил этот объектив. Вот ссылка на эту страницу в форуме, посмотрите, думаю Вам это поможет.
Еще на мой взгляд для дикой живности маловато фокусного. Я бы взял 100-300 ту же Сигму. Владимир Помогаев в своем блоге хорошо отзывался об этом объективе. Думаю что с конвертором 1.4 или 2 будет совсем хорошо зверушек всяких снимать.